没有男人的八月末

◎简　　(🌠)介(👷)　　1976年戛(📒)纳(🏽)正式竞赛片,想象力令世人(🕰)震惊.　　(🔧)帕(pà )维尔(🆖).祖(zǔ )拉契克,捷克新(xīn )浪潮(cháo )电影运动(dòng )中的(de )(⏬)天(🎲)才导演(yǎn ),被(♑)誉(📼)为捷克新(⚫)浪(🐿)潮电影革(gé )命中真正(🎡)的灵魂,做为整个东欧电影新(xīn )生运(yùn )动中最(zuì )独特的剧作家之一,他创作了(🕕)好几(jǐ )部在捷克东欧电影史上(shàng )占有重要(yào )地位(🛑)的(de )(⏯)影片.　　黑(🦗)白电影“The End of August at the Hotel Ozone”出品于1967年。它是(shì )编剧Pavel Juracek和导(dǎo )(🛎)演Jan Schmidt合(👪)作的第(🃏)二部作(zuò )品，这两人是可以代表上世(shì )纪60年代捷克电影(🔤)新浪潮(📸)流派(🔷)的两位(wèi )天(🥅)才。　　在当(🚲)时的东欧，一些有政治报复(🔥)的电影人希(xī )望通(tōng )过银(yín )幕(mù )来唤醒人们(men )对极权的(de )认知和(⏺)反抗(kàng )，但囿(yòu )于体制壁(bì )垒难(nán )以使用现实(🏸)主(zhǔ )义体(tǐ )裁，于是(shì )拍出(🐈)了大量科幻、(🈂)童(🚪)话、象征(💛)或神秘主(⛅)义电影。Juracek和(📯)Schmidt正(zhèng )是属(shǔ )于这一(⛎)阵营。　　故事开始于一场(chǎng )几乎(🏁)毁掉全人类的(de )战争之后，山野里出现由(🥈)一(yī )个老妇带领(lǐng )的(🎇)八个年(🦄)轻姑娘，她(🌸)们(men )一路(lù )(🚔)跋涉，寻找食物和或许还活着的男人，希望成(chéng )为(wéi )“新(💘)世(shì )界(jiè )之母”。　　当时东西(xī )(🙇)方核储备(bèi )竞争造(🤟)成的末世恐慌(huāng )(🔀)是这部电影(yǐng )想当然的象征物，却不(♿)像(🚞)其(🈲)它多数末世电影般先(🚬)给出(chū )一(yī )片荒土和(🙋)废墟的(de )影(yǐng )(💙)像(☔)，并将角(jiǎo )色披(🐎)上盔甲(jiǎ )、戴(🍑)上面(miàn )罩，塑造得如机器(qì )人(🌻)一般——在“The End of August at the Hotel Ozone”里，大地一片盎然生机(jī )，植物在疯(fēng )长，到处都是(😀)动物，片(piàn )中的八位姑娘个(gè )(🕎)个也健(jiàn )(🤼)康丰满、强壮矫健。她们(♈)就这(zhè )样生活在饱和到(🐺)几(🔤)乎溢出来的自然之(👕)中(🚮)，只是(shì )见(📂)不到人，祖(zǔ )先留给她(tā )们的是枪弹、炸药(yào )和汽油。　　影片(🥂)强调她们是因(yīn )懂(🐆)事前就脱离了(le )社会(huì )与文明，于是不再(🎴)具备某些被(bèi )公(gōng )认的“人性(🗳)”。片中(zhōng )有(yǒu )一些很(hěn )残(cán )酷的(➕)镜头——动(🌮)物(wù )保(bǎo )(🚠)护主义者(💴)一定难以(yǐ )忍受——(🧑)譬如像一(yī )群狼(láng )一样把(bǎ )一头奶牛(niú )剖(pōu )开、用(😤)枪(qiāng )托(🤭)砸碎(suì )一只一直(zhí )渴望(🏉)跟(gēn )随她们的狗(gǒu )的脑袋等等(🚱)。经历过文明(🔛)的老妇(fù )教(jiāo )会她(tā )们怎样(🎯)使用语(yǔ )言、文字、杯子(zǐ )和枪，但没有办法使她(tā )们成为(wéi )文(wén )明人，因(yīn )为她们失(shī )(🎷)去了社会。　(🧛)　(👯)影(yǐng )片后半部里他们遇(🏹)到了一个(gè )孤(gū )(🏺)独活在农(✨)场(😄)里的老人，从他(tā )那(❎)里(🐥)见识(🦖)了(👵)诸多文明(🔄)的(de )遗(Ⓜ)迹，譬(pì )如一台(tái )再也放(fàng )不出的电视(shì )(😐)、一张(📲)旧报纸(zhǐ )和一架械动留声机，她们只对(⛲)留(liú )声(shēng )机感兴趣(qù )——这里电(✖)影似(sì )乎在暗(àn )示：音乐与文明(🛠)之间并非有必然的(🏞)联系。　(🤼)　最终老妇因病去(qù )世(😼)，姑娘们冷漠(mò )地(📴)准备抛下农场老人离开，并要(🎣)带走那架动留声机，老(⏬)人豁然(😆)明白她们不懂感(👑)恩、毫无人情，他被姑(😧)娘们(♊)枪杀了。　　电影里有太(🈵)多(🕤)的象征(zhēng )(🐞)与隐(🌈)喻(🚢)，每(🚳)个人(🎹)都可以给出(🥛)自(zì )己的解释。另(lìng )外(📊)，其黑白影像(xiàng )细节锐(🎿)利而构图绝妙，从(cóng )远景到人物(👂)脸(liǎn )部特(🕦)写的镜(jìng )头(tóu )切换(🕶)干净果(🏋)断、了无(🐃)痕迹(jì )。无论从(💨)内涵(🛳)还是(shì )美学来(lái )(⏳)估判，这都是部深(🔆)刻(😫)的经典(diǎn )之作(zuò )。　　其(😩)实，上文中(zhōng )提(🎮)到的(de )那些极权下(xià )(🥍)勇(🗞)于政治干涉的(🐝)电影人，他(📪)们中(🐆)的一(🛬)些在革命(mìng )者和艺术(shù )家两(liǎng )(🤤)种角色之(zhī )间终(zhōng )(🐌)于晃晕(yūn )了脑袋。本来，他们是(shì )(🤼)不得不用一(🐣)些(xiē )象征(😖)、意象(🤫)、解构的方式来呈现其主题，结果主(🐪)题(tí )却被形(xíng )式颠覆了，他们(men )(🚂)的后(💙)期作品成为了(❌)干脆的试验(👞)影(🈲)像，尽(🎁)管依(yī )旧精妙，却已是(🙄)空(👂)中楼阁(gé )。……