凯特琳·布雷亚的(de )处(chù )(🕔)女作。讲述了(🛍)一个(gè )14岁的(de )少女如(rú )何大胆(🏐)探(tàn )索她的性欲，整部影片充满男女性器官的特(🕕)写(🤯)镜(😱)头，在保守的70年(🧚)代被法国着名(míng )的《费(😞)加罗报》批(🦗)为(wéi )“对身体亲密(💻)关(guān )系的公(gōng )(🔝)开展(🐑)示和玷污，使女性(xìng )蒙(méng )羞"而呼吁禁演。因此在法国(guó )被冷冻(dòng )了24年，直(zhí )到2000年才得以公开上(shàng )映(yìng )。这部以(🥊)第(dì )一人称叙事的(🦇)电(diàn )(😊)影(yǐng )相当独特，以直接(jiē )、不矫揉造作的(de )态度表现性的(de )场(🙎)景，直面(🈺)性的问题，充(chōng )满了(🔤)自由、前卫与(👵)实验电(diàn )影的格(🏃)调(diào )。关于导演：1949年(🖍)生于法国(🚡)的(🌸)凯(📞)特琳·布蕾亚，身兼作(👗)家、(📤)导(🚻)演(🍺)、演员、编剧等多重身分(fèn )。她(🕺)形容(🎴)自己是个“清教徒”，但这很难和她的(de )作品联想在一(🐌)起(🐱)。她19岁时(⛅)写的第(dì )一本小(🛃)说(🛌)《容易相处(📯)的人(♊)》，在1968年(🌒)出版的时候，被(🍈)列为18岁以下禁止(🦐)购买(🍏)的(de )限制级小说；她23岁(👡)参与演出(chū )的第(dì )一部电(diàn )影，是意大(dà )利名导演(yǎn )贝托鲁(lǔ )奇(qí )的经典情色电影《巴黎(lí )最后(hòu )探戈》；她25岁(suì )时将自己(💘)的(🥖)第四本(běn )(🤫)小说《气窗(💍)》，拍(🙇)成(chéng )她的第(dì )一部电(diàn )影(yǐng )《爱欲解放》，由(😎)于内容描述(shù )(🕶)一个(gè )14岁(👉)的少女如何大胆探(🖨)索她的(de )性欲(🚬)，且(qiě )里头充(chōng )满男女性器(👐)官的特写镜头，在保守的(de )70年代被法(😋)国(guó )知名(míng )(🛺)的(👂)《费加罗报(🎅)》批(pī )为“对身体(tǐ )、亲密关系(xì )的(🌥)公开(🌔)展示、玷(diàn )污(wū )和侮辱(rǔ )，使女性(🐋)蒙(👆)羞”而呼(hū )吁(yù )(😇)禁(jìn )演，因(🌵)此在法国被(♉)冷(lěng )冻了24年(nián )，直到今年才得以公(gōng )开上映。她一(🔝)再以作品挑(tiāo )战法国（甚至(zhì )(👑)全(🔷)世(shì )界(jiè )）的道德尺(chǐ )(🚩)度，有人批评她是“假艺(🤥)术(📘)之(⏭)名行(🔤)***之实”，有人赞赏她作品里的女(nǚ )(🛀)主角“闯进陌生的性爱领域，如同(⭕)导演本人违抗(kàng )传(chuán )统的(😞)电影(yǐng )（(🏐)性别）界(😓)线”。可(🌚)以(🧤)肯定的是：凯(kǎi )特琳(lín )·布蕾亚代表某种(⬛)法国电(🗳)影的先驱(🏑)，而且(😾)她的影响效力正在持续发(🚠)酵中……凯(⚾)特(✡)琳(lín )·(❄)布蕾亚声(🧑)称受(shòu )了(le )瑞典(🔪)电影大师伯格曼的《冬日之光》影响(xiǎng )，才(♑)决定拍电影(yǐng )。她的处女作《爱(ài )欲(🛴)解(jiě )(🚱)放》拍摄(📃)经费拮据，但这(zhè )部以第(dì )一人称叙(🕤)事的电影相当独特，以直接(jiē )、不矫揉造作的态度(👰)表(🏒)现性的场景、面(miàn )(🎷)对性的问题。它(tā )自由、(👥)前卫与实验(🧦)电影的格调(😾)，与当年(nián )的(de )美国地下电影极(jí )度(dù )相近。十(shí )年后，她的电(🥇)影《少(🚴)女36》又(yòu )再(zài )度受到大众瞩目(🌭)，它不仅被(bèi )《纽(✝)约(yuē )时报》誉为“法国(👲)的《洛丽(lì )塔(tǎ )》”，洛杉矶(jī )时报(✖)更形容它是“少(shǎo )(🕥)数(shù )对性(xìng )有如此吸(🕊)引人地诚(chéng )实(😱)探讨的电影，笔(bǐ )触如此(cǐ )(🎹)新(😣)鲜又(yòu )尖(jiān )锐。”然而(ér )她(tā )的作(zuò )品并非企图藉对性器官和性行为直(zhí )接(jiē )(♎)地描绘来挑(tiāo )起(qǐ )观(🤚)者的性欲，而(ér )是对人(rén )(👑)们(🔊)的性态度(😧)作心(xīn )理分析上和形而上(🐯)的(de )申(shēn )论。因此她也正大光明地被视为和萨(sà )德、(💠)西蒙娜·波芙娃、波琳·雷(📊)雅吉（《O娘(🚸)的故事》）、乔(🔋)治·巴(bā )塔耶、福柯等法国(guó )(🦏)文化界“败(🌹)德”传统并列同侪，并与日本导演大岛渚(🏵)的《感(gǎn )官(guān )世界(jiè )》和贝托鲁奇的《巴黎最后探戈》遥相呼应。不(bú )(✒)仅如此(🏉)，她的才华并(🗞)非只有在非主流(liú )的(de )情色前(📪)卫电影(🍨)领域受到(🐞)瞩(zhǔ )目。她曾(céng )和意大(🥇)利国(guó )(😜)宝级导(dǎo )演(😳)费里尼共同编写他的电影《船(chuán )续(📞)前行》的(de )剧本；而(ér )她(🤫)的小说(🚌)《警察》也曾(📝)被戛纳(nà )金棕榈奖(🐪)导演莫里斯·(⛲)皮亚拉（拍摄过《在撒旦的(de )阳(yáng )光下》）拍为(🈲)同名(🐽)电(diàn )影(🤗)，并(🚒)由法(fǎ )国数一(yī )数二的大明星如热(rè )(🐄)拉(🍉)尔·德帕迪厄、苏菲·玛索、桑德(dé )琳·波娜尔等人(rén )主演(🌚)。可(➖)见她在艺(🏷)术界(😃)、文化界、文学(⏯)界、(💵)以及(👵)电影界蕴藏(💡)的深厚影(yǐng )响(xiǎng )力。那么，凯特琳·(🧘)布(bù )蕾(🦄)亚又如何替她电(diàn )影无可避免(miǎn )的争(🃏)议性辩(biàn )解(jiě )？“我们活在一个强迫接受道(dào )德的病态社会，我(wǒ )企(🚯)图(tú )操纵(🕺)影(🕉)像去(qù )刺(cì )激观众，让(🍸)他们(men )思考自己为什么会(huì )有(yǒu )这些（坐立难(🙄)安的(🖊)）(📁)社(🎧)会的制(zhì )(😙)式反(❎)应，然后明白(🌻)这些恐惧(jù )和反感(🍵)没什么大(dà )不了(🔎)。我(🈹)这样说是因为我是第一个被这些主题(🌔)和(🦔)影(yǐng )像(🎢)扰(rǎo )乱的(de )人。我(🐿)是个(gè )清教(jiāo )(🖍)徒形的人，但(📶)你必(😙)须长(zhǎng )(🦁)大(😦)，并克服这些不(👜)合逻(➗)辑的(de )反应。”“我(wǒ )们必须改变美学的(de )符(fú )(📈)码，我们可以(yǐ )让排泄(⚽)物和(hé )分泌物变的可人而美好。道德的反感来(☝)自(🏖)美学的秩(zhì )序，我们必(bì )须挑战（性）器官让我(🈵)们害怕的(📼)事实。而女(nǚ )性的阴部正如(🙍)同宇宙(🥧)中的(♟)黑(🧡)洞(dòng )。”她的最新(🏵)电影《罗(🍂)曼史(💀)》推出后(hòu )，已经受(shòu )到影评(píng )人和(hé )(🐝)观众的(de )肯定(dìng )，使布蕾(🦋)亚(🌡)相信观(🖨)众已能接受她的(de )处女作(🙈)：“（我的(⛑)）电(diàn )影(yǐng )还是一样，只(zhī )是观(🎊)众进步了(le )。现在(zài )我们要看看观众会(💯)认(rèn )为(wéi )它是***片，还(hái )是(🎐)超(🚢)越影像、进(🗨)入影像所激起(qǐ )的情感(🍈)和(❌)反省。”
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